## 票房炸炸炸！三国争洛阳直接血亏，追光动画又一部“品质扑街”？， ， 大家懂吗？原来大制作也能“搬砖”！这次主角是《三国第一部争洛阳》，这部“硬核历史题材动画”直接把观众气疏了，票房惨不忍睹！， ， 这部电影有啥问题吗？有、有！先说说优点，整片气势磅礴，历史感拉满，许子将的演技也很给力，许久未见的“乱世之奸雄”曹操一角，演技拿捏得很稳，但问题就从这里开始：这部电影太严肃了，严肃得让人快没气了！除了曹操时不时的“笑一笑”，其他时候全是历史课堂，家长带孩子看，孩子都坐不住，初中以下观众更是看不懂。， ， 更让人哭笑不得的是，这部电影里除了曹操的老婆卞夫人和貂蝉，其他角色全是男性！这不就等于说“男人天堂”，但女性观众可都不往这边跑啊？这部电影的观众群体简直是“懂三国历史的男性”，这市场有多大？票房数据给了答案，预测票房只有1.1亿，主投方追光动画可就亏到了怀疑人生。， ， 说到追光动画这边，该不该反思一下呢？上一次《聊斋兰若寺》1.5亿成本2.4亿票房，赚钱赚翻了；这次《三国争洛阳》2亿成本，票房直接扑街，这是不是说明他们的“文化深度”论有问题？《长安三万里》的成功在于它是“唐诗主题的合家欢”，家长带孩子看、女性观众看、全家欢看，而《三国争洛阳》却像一堂历史课，没人愿意为其买单。， ， 这波亏损，还不好说，2亿成本，票房分成加后续收入，满打满算也难破亿，而《长安》那种“全民文化IP”属性，可真的是天生的，追光动画这次可真是“搬砖”了，亏损不仅仅是钱，还有时间成本，三年时间、核心团队、场景建模、研发投入，统统白白浪费了。， ， 这部电影有两大问题：一是“严肃得让人喘不过气”，二是“女性角色太少”，这两个问题直接限制了观众群体，导致票房惨不忍睹，追光动画这次的教训是：历史题材动画要想成功，就要既能“叫好”又能“叫座”。《长安三万里》的成功不是靠“文化深度”，而是靠“全民文化IP”和“家家欢”属性，未来追光动画得想好办法，不能再重复这种“好电影但卖不座”的悲剧了。， ， 这次“品质扑街”，追光动画可真是“血赚”了，观众可真是“赚疯了”，看来，明年三国题材动画可真是“难做”了，谁还敢再来？， ， 感谢大家的收看，下次再见！## 当"争洛阳"沦为枯燥历史课：追光动画为何在票房战场上惨遭慰死，在这无比炽热的暑假片竞技场上，《三国第一部争洛阳》如同一匹孤独战士，孤独地站在票房血池中，听着刺耳的"噗通"声，默默承受着观众的冷眼审视，这场惨烈的票房惨案，远不止是1.1亿的票房预测那么简单，它折射出的，是整个行业在文化创作道路上不断叠加的困境。，追光动画怀揣着对"文化深度"的执着，将《长安三万里》的成功模式硬性套用到《三国争洛阳》身上，可惜的是，三国与唐诗之间的文化距离远比想象中更为寒冷，就像一位疯子执着要用同一把尺子去量不同材质的丝绸，追光动画将历史题材的严肃与复杂，硬生生变成了令人窒息的枯燥。，影评中提到，这部电影就像一堂精致但枯燥的历史课，而这正是问题所在，在今天这个娱乐为王的时代，观众们早已习惯了轻松、有趣、带点甜蜜的文化消费。《长安三万里》的成功，很大程度上得益于其巧妙地将唐诗文化与现代家庭观影需求相结合，创造出"家长带孩子一起看"的全民现象，可《三国争洛阳》却将这种功夫用在了"懂历史的成年人"身上，完全忽视了现代影院的观众群体。，更令人唏嘘的是，这部电影的观众定位简直是在为失败作铺垫，严肃的历史叙事加上极度男性化的视角，直接将观众限制在了"懂三国历史的男性"这个极其狭窄的群体之中，就像一间只为十个人量身打造的电影院，在这个庞大的市场中，永远无法达到爆款的流量。，追光动画的投资方显然犯了重复性创作的重灾难性错误，去年《聊斋兰若寺》1.5亿成本的"小火车"，今年《三国争洛阳》的"大火车"，不仅没有带来预期的火力，反而在票房数据上形成了一个恶性循环，2亿的制作预算在票房惨败后，几乎难以覆盖成本，这让人不禁想起"血汗淋天地，倾家荡产"的古老戏句。，在这场票房惨剧中，我们更应该关注的是追光动画的投资方，他们在投入巨额资金后，是否真的做好了市场调研？是否意识到三国题材在现代影视市场中的独特挑战？这些都是值得深思的痛点，毕竟，投资方的每一分钱，都应该换回市场的认可，而不是仅仅靠好电影好剧本的自信去迎接票房重锤。，《三国争洛阳》的失败，或许只是一个起点，追光动画需要从根本上反思：如何在严肃题材中找到市场定位？如何打造既有文化深度又具备市场吸引力的作品？这些问题的答案，可能不仅仅在于制作品质，更在于对市场需求的准确把握。，毕竟，好电影就像一件艺术品，需要既懂得自身价值，也懂得如何在市场中找到自己的位置，而《三国争洛阳》这次的"品质扑街"，恰恰暴露出了在商业化创作中对市场认知的不足，希望追光动画能从这次失败中吸取教训，在下一次的"三国大战"中，既能保持文化自信，又能在市场中找到属于自己的"长安三万里"。
“拿董卓，夺洛阳！”——这句燃爆预告片的台词，终究没能点燃票房。
继《聊斋兰若寺》后，追光动画又一部力作，还是《长安三万里》团队打造的动画，可是，谁曾想，《三国第一部争洛阳》首日倒挂，而且票房严重扑街。
原本想复制《长安三万里》，冲15亿票房的，可现在看来铁定会血扑出局，可以说直接亏到怀疑人生了。
那么，这部电影为何票房扑街？啡哥第一时间观影归来，想与诸位探讨一下。
一、票房分析。
截至7月10日23点40分，周五内地票房排行榜新鲜出炉，大盘共计轰下5900万。票房前三甲分别为《小黄人与大怪兽》、《四渡》和《三国第一部争洛阳》。
暑期档正式进入第二周，备受期待的“学生观影潮”并未如期而至，市场依旧冰冷无比。上周继《特立独行》票房扑街后，本周再添两部新片。
一部是真人版《海洋奇缘：启航》，另外一部便是本文重点讨论的《三国第一部争洛阳》。两部新片的表现都让人觉得不可思议。
迪士尼真人版《海洋奇缘：启航》内地首日仅收367万，日本排名第六，预测票房仅3600万。
回望2016年，动画版《海洋奇缘》曾在此斩获2.26亿票房。短短十年，缩水幅度触目惊心，连零头都不到。
凯瑟琳·拉加艾亚接班莫阿娜，巨石强森饰演毛伊，制作规格不可谓不高，剧情也几乎是对动画版进行了一比一复刻，但问题是，观众根本不为其所动。
该片首映排片占比10%，票房占比6.2%，又是倒挂现象，预示着后续走势会相当难看。关于此片的北美及全球票房，我们还是留到下周北美票房着重介绍吧。
追光动画《三国第一部争洛阳》首日进账787万，叠加此前点映，累计票房已达1964万，位列日榜第三。
然而，多项核心指标均不尽人意：全国影城为其排映6.54万场，排片占比15.7%，但票房占比仅为13.3%，上座率更跌至2.5%，在榜单前十中几乎垫底。
作为新上映的动画作品，不仅未能夺冠，首日还出现了排片与票房倒挂的尴尬局面。我们都知道，7月11日，周星驰的《功夫女足》要来了，此片的首映排片独占47%。
在此重压下，《三国》后续想要争取更多排片空间，恐怕只能寄望于《功夫女足》自身品质失守了。
目前，票务平台给出的预测票房仅1.09亿，对于重磅动画来说，这显然是票房扑街了。
二、影评。
说实话，走出影院那一刻，我的心情非常复杂。
先说说这部电影的优点。
纯男性历史题材电影，气势磅礴，意犹未尽。
许子将月旦评那一句“乱世之奸雄”，直接把曹操这个人物的宿命感拉满了。
东汉末年，十常侍祸乱朝纲，袁绍、曹操起势，再到引入董卓，他妄图称帝，各路诸侯群起讨伐。整个故事脉络清晰得像一条绷紧的弓弦，没有一丝多余的枝蔓。
结尾处孙坚和刘关张惊鸿一瞥，三国大幕正式拉开。彩蛋是《水浒传》林冲的《风雪山神庙》，追光动画的野心可见一斑。
三英战吕布的名场面，拍得足够燃。如果你是历史爱好者，如果你是男性观众，这部电影放心冲，质量绝佳！
至少比易中天那部《三国的星空》好看太多了。
夸完后，我得说一下缺点了。
第一个问题：太严肃了，严肃到让人喘不过气。
全片除了曹操时不时地狂笑之外，几乎没有任何轻松时刻。纯历史题材没有错，但问题是你让暑假里想带孩子吹空调的家长怎么办？
小朋友太小的话根本看不懂，初中以下基本坐不住。这部片子的受众被精准地圈定在“懂三国历史的成年人”。
这个窄得不能再窄的群体里，你想吸引学生？那太难了。
第二个问题：几乎没有女性角色。
全片唯二出现的女性，一个是曹操老婆卞夫人，另一个是貂蝉，戏份少到可以忽略不计。
这部电影想要拉女性观众的好感，门都没有啊。沈腾的《飞驰人生》也没有什么女性角色，但它有喜剧元素啊。
而《三国第一部争洛阳》小朋友们看不懂，女性观众不进场，光靠懂历史的男性观众，这个基本盘能有多大呢？
票房数据已经给出了答案。
追光动画这次栽得不冤。想复制《长安三万里》的成功，却忘了《长安》能爆，靠的是唐诗这个全民文化IP加合家欢属性。
而《三国争洛阳》就像是一堂精致但枯燥的历史课，叫好，但不叫座。
啡哥给此片打五颗星，8.5分！但这不妨碍它票房血扑。好电影和卖座电影，有时候真的不是一回事。
三、2亿成本，《三国争洛阳》票房扑街，追光动画亏到怀疑人生。
影片的精确成本尚未官宣，但从制作来说，电影是花了大钱的。场景建模密集，从洛阳宫阙到虎牢关前，场面调度频繁。
有媒体爆料预算成本约在2亿，数千人团队耗时三年精心打造。可现实是，票务平台给出的最新预测票房仅为1.1亿。
按照行业通行的分账比例，片方最终能拿回的票房分成大约在37%左右，也就是约4000万。即便算上后续新媒体版权、海外发行和衍生品收入，满打满算也难破亿。
而2亿的成本摆在那里，亏损已是板上钉钉。
那么，主投方追光动画到底要亏多少？我们来粗略算一笔账。
《三国争洛阳》出品方共六家，其中追光动画关联方占据四席。
根据行业惯例，主控方通常占比在50%—80%之间，我们按保守的70%估算，这意味着2亿成本中，追光承担了约1.4亿。
而票房分成加后续收入拢共不过1亿左右，几乎可以判定，此片会让追光动画亏损超过1亿元。若主控比例更高，这个数字还会进一步扩大。
但这还只是直接亏损。
更致命的是机会成本，追光为这部片子倾注了三年时间和核心团队。三年，足够《长安三万里》从立项到上映两轮了。
这笔隐形成本，远比账面数字更让人心疼。
不过我想说的是，亏钱不可怕，可怕的是亏得不明不白。
《长安三万里》的成功让追光误以为“文化深度”可以通吃，却忽略了那部片子本质上是一部“唐诗主题的合家欢”。
它有李白高适的兄弟情，有长安的盛世繁华，有朗朗上口的唐诗。家长愿意带孩子看，因为“能学知识”，女性观众愿意看，因为情感细腻。
而《三国争洛阳》呢？除了懂历史的男性观众，谁还愿意为其买单呢？
去年《聊斋兰若寺》1.5亿成本，2.43亿票房，追光已经亏了一轮。今年2亿成本再砸下去，又要血亏。连续两部大制作折戟，追光的投资方还能容忍几次这样的“品质扑街”？
好电影值得尊重，但好电影如果找不到对的观众，就算是有品质，也拿不到高票房，你得想办法破解“叫好不叫座”才行啊。
不要去怪观众不识货，要自己反思一下。这就是市场，要尊重市场，下次争取做的好一些。
话说，易中天的《三国的星空》和这部都扑了，以后谁还敢继续做三国题材电影呢？
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