## 《毛雪汪》：一部写给焦虑时代的都市自白书，在内娱的狂欢年代，《毛雪汪》如一泓清泉，以最极简的方式叩击着每个都市人的心灵，这档"年度综艺"不追求季播综艺的豪华套餐，不沾染综N代综艺的浮夸气吞，也没有"裸播"综艺的流量狂欢，而是选择了一条最接近真实的节目道路，在这个追求感动率、制造流量的时代，《毛雪汪》以其反转性的价值取向，成为了一个时代的"自白书"。，《毛雪汪》的真实性不在于它精心设计的场景，不在于它精心挑选的嘉宾，而在于它对真实情感的无所不为的把握，这个节目就像一间永远开着的客厅，毛不易和李雪琴是这间客厅的两个常客，他们的闲聊、欢笑、即兴表演，都像是两个老友之间的随意话题，这种真实感让观众在观看时仿佛看到了一场真实的朋友聚会，而不是精心策划的综艺节目。，这种真实性更深层次地体现在节目对都市情绪的把握上，现代都市人的孤独感不仅仅是物理空间的疏离，更是一种精神上的失落，在《毛雪汪》的客厅里，人们可以看到都市人的各个面向：有人在追寻着生活的意义，有人在困扰于职场的压力，有人在迷茫于爱情的选择，这些情绪不是刻意制造的，而是自然流露的，就像一期节目中，毛不易在刷到东北下雪的视频时突然落泪，那一刻的真实感动，让观众看到了都市人的脆弱与温柔。，《毛雪汪》的成功还在于它建立起的"被懂得"的默契，这种默契不是表面的认同，而是深层次的情感共鸣，观众能够感受到节目组对都市情绪的理解和支持，就像李雪琴说的"你说随时可以回去，但不是回去的事儿"，这种朴实的说法正是都市人内心最真实的写照，节目中的每一个即兴发挥的瞬间，每一句自然流露的话语，都在诉说着这种默契。，在这个信息爆炸的时代，《毛雪汪》选择了一条最接近生活的道路，它不追求综艺节目的流量游戏，不追求综艺节目的感动率，而是专注于呈现都市生活的真实面貌，它就像一个永远不会变的老朋友，永远在那里，陪伴着每一个都市人的喜怒哀乐，这或许就是《毛雪汪》能够持续打动观众的秘密所在。，在《毛雪汪》的客厅里，我们看到了都市人的生活状态，我们听到了都市人的内心声响，我们感受到了都市人的情感波动，这种真实的呈现，让《毛雪汪》超越了普通综艺节目的范畴，成为了一个时代的"自白书"，它不仅是一档节目，更是一面镜子，映照出这个时代都市人的精神图谱。## 《毛雪汪》：在年番的“躲避物语”里，找到属于这个时代的“温暖无声”，在综艺大江东去的今天，《毛雪汪》像一股清泉，悄然流淌在快节奏的都市生活中，这档以朋友局为主打的年番综艺，拒绝了综艺节目的“豪华套餐”定式，选择了一条与众不同的发展之路。，《毛雪汪》的成功，在于它完美地回应了这个时代的某种社会情绪，202年，有学者指出，当代年轻人的孤独，是从“客厅的消失”开始的，这档节目恰恰重构了这个“消失”的客厅，在都市的角落里开出一朵朵温暖的花，毛不易与李雪琴的原住民式互动，韩庚带着东北菜的热情，金志文在酒吧里的淡然，张踩铃的家庭趣事，这些场景串联起来，构成了一个真实的都市客厅。，在这个节目里，朋友们不断推门而入，有人拎着菜，有人带着歌，有人揣着一肚子故事，这些普通人的故事，在《毛雪汪》的镜头下变得珍贵而富有温度，赵晓卉的求职故事，徐志胜的职场焦虑，李雪琴的“文字羞耻症”，张踩铃的家庭烦恼，这些原本只能在朋友圈悄悄传播的日常，在《毛雪汪》中得到了延展和呈现。，节目组的智慧，在于它不强求轰动性大片，而是选择了一种“偷袭式”参与城市生活的方式，从一顿外卖的时间长度，到周一更新的节奏安排，到冬番到春番的四季轮回，这些细节都在传递着一种温情，观众不需要每周精准安排观看，它就像定期更新的朋友圈，永远在那里。，这种“被懂得”的默契，源于节目组对年番模式的深刻理解，总监制马昊的那句话道出了秘诀：“学会管理欲望，不要既要又要还要。”《毛雪汪》不追求季播综艺的那些“好处”，而是紧跟社会的热点话题和事件，它像一个贴近生活的“朋友圈”，在观众心中的定位越来越深。，在这个节目里，观众看到的不仅是两个主持人和一只狗的日常，更是一个时代的“温暖无声”，当《毛雪汪》五年稳坐年番之首时，它不仅是综艺的一种创新，更是这个时代的“客厅”，承接着都市人内心深处的情感需求。，这档节目最动人的地方，在于它让观众感受到了真实的陪伴，推开节目里的那扇门，毛不易和李雪琴依旧坐在沙发上，元宝依然在门口摇着尾巴，他们和观众构成了一个真诚的情感纽带，就像在最热闹的都市里，总有一处安静的角落，等待着你的到来。
如今的综艺越来越像流水线上的豪华套餐。舞台必须炫目，嘉宾必须有料，玩法必须翻新，综N代每次回归不搞出点大动静，仿佛就对不起观众的期待。在这片热闹里，《毛雪汪》的存在有点反常识——一间客厅，两个人，一只狗，一张沙发，几个朋友推门进来，闲坐唠嗑。从2021年“裸播”上线，到如今稳坐视频平台唯一一档年番，五年过去，它没有活成动辄霸屏的爆款，却以一种近乎“偷袭”的方式，住进了年轻人的日常。
一档主打朋友局的年番综艺
《毛雪汪》的诞生，始于李雪琴的一个建议。她说自己和毛不易总在一块儿待着，是不是能一起做个节目。说者无心，平台制片人和总监制马昊却听进去了。一个选秀歌手，一个拍短视频走红的北大毕业生，两个看着八竿子打不着的人，怎么就成了朋友？私下都做什么？答案朴素得让人发笑：待着，看电视，闲聊。
三个月后，一时兴起的念头变成了一期样片。这部后来被称作“第0集”的片子，没预算，没先例，没任何可参考的模式，连节目名都是现场临时想的。毛不易抱着个玩偶窝在沙发上，李雪琴穿着宽大的T恤站在小黑板前，一笔一画写下“拟邀嘉宾：刘德华、巩俐、吴彦祖”。毛不易反复斟酌，然后发布指示：“巩俐可以！”门铃响，唯一的嘉宾登场——制片人马昊拄着拐杖走了进来，旁边字幕提示：走路看手机摔断了腿。
一个年番综艺的雏形，就在这种近乎草率的氛围里定了调。没有台本，没有任务，主打朋友串门闲聊。这成了节目不曾改变的基本语法。
五年来，朋友们不断推门而入，有人拎着菜，有人带着歌，有人揣着一肚子故事，等着在闲聊里慢慢抖落。
韩庚和作家郑执端来一桌子东北菜。虎皮尖椒、熘肉段，配着大米饭，毛不易嘴角不自觉地翘起，李雪琴给出了东北人最高级别的称赞：“有大席味儿。”
金志文嫌屋里闷，拉着一行人溜进路边小酒吧。暖黄的灯光，轻柔的背景音乐，毛不易拿起话筒，兴之所至，就把情绪被轻轻唱进夜色。
张踩铃则贡献了半部家庭喜剧。加拿大婆婆温迪常年待在中国不走，还给亲家母起英文名杰西卡，只因为记不住人家本名“翠花”。“翠花”烦得不行，过年还得和温迪一桌吃饭。踩铃吐槽完，李雪琴和毛不易两位主人替她捏了把汗：“这能播吗？”张踩铃特坦然：“她能做，我就敢说。”
不知不觉间，节目组还集齐了文坛合称“铁西三剑客”的双雪涛、班宇、郑执。作家上综艺，通常该去的是《圆桌派》或者《十三邀》，一档客厅下饭综艺请他们来做什么？结果双雪涛聊起从银行辞职的往事，还惦记着“先拿年终奖”。班宇带着丹东99草莓上门，和满桌东北人讨论徐志胜吃饺子该蘸什么。郑执站在厨房里细数带小孩的苦恼，听到毛毛和雪琴念自己以前的作品，当场患上“文字羞耻症”。几个东北人凑在一起，梗一个接一个抛出来。屏幕上飞过字幕，“东北方言口语教程，考研专用”。
承接青年人情绪的都市客厅
当然，能让客人如此放松的，是客厅里的三个原住民。
毛不易是这档节目的“清凉油”。温和、通透，偶尔毒舌。李雪琴不一样，她是那个接梗、抛梗、调节气氛的隐性社牛。话题沉闷时她调动气氛，冷场时她兜底，让每一个来做客的朋友都感到舒适。
巴哥犬元宝，大概是内娱最有镜头感的“编外人员”。它永远知道C位在哪儿。只要发现化妆师往毛老师家走，就知道自己也要“上工”了，眼巴巴等在门口。美食季时，它在火锅桌旁失控转圈，成为节目组最大的“收音挑战”。毛不易宠它宠得厉害，但零食却严格按要求准备，是老父亲对闺女那种既宠溺又克制的疼爱。
两人一狗构成的“原生关系”，呈现出一种稀缺的松弛感。这种氛围会传染。鹿晗来了，拿着最业余的话筒飙最硬核的高音，唱到破音赶紧躲镜头，李雪琴提醒他：背过去离镜头更近；杨幂来了，罕见地聊起恋爱观，她说“分享欲就是爱的表现，好多时候‘你在干吗’就等于‘我想你了’”。她坦承自己也会遇到喜欢的人不喜欢自己的情况，但如果努力了还没结果就彻底放弃，“我没自己的生活吗？我没自己的事干吗？我没自己的朋友吗？”幂姐的灵魂三问，大概只会在《毛雪汪》才听得到。
这种真实并非偶然。站在现在的时点回看，这档节目虽然设置极简，却刚好承接了一个时代的某种社会情绪。2020年，有学者指出当代年轻人的孤独，是从“客厅的消失”开始的——彼时整个社会都在热火朝天地向前冲，人们在打拼中渐渐忽略了陪伴与分享，而这些恰恰是客厅最重要的功能。《毛雪汪》打造的，实际上是一个能承接朋友和观众情绪的都市客厅。毛不易与李雪琴都有过在大城市从零开始、慢慢站稳脚跟的经历，他们的困惑与问题具备代表性，能够引起观众的共情。这让观众觉得，不是在看一档节目，而是在听两个朋友和自己唠嗑。
被懂得的默契
不过，光靠舒服和好笑，《毛雪汪》是撑不过五年的。真正让人反复回看的，是它跟观众建立了一种“被懂得”的默契。
这种默契体现在那些不期而遇的情绪中。2024年底的一期，毛不易刷到东北下雪的视频，突然哭了。两个人坐在沙发上想家，李雪琴说：“你说随时可以回去，但不是回去的事儿。”毛不易接话：“我觉得咱们对东北的那种感觉，还不是纯想家的感觉，是心疼那个地方。”说到动情处，两人自己先不好意思了：“哎妈呀，老不好意思了。”东北人的羞赧，可爱又真实。
还有年轻人那些难以言说的社交状态。聊“偷感”的那期，毛不易说在二手玫瑰的现场，他心里开心，脸上表情也开心，但身体就是不动，最后总结：“我可以开心，但不能太开心。”这种克制又真实的社交状态，让屏幕前无数“偷感很重”的年轻人瞬间找到了同类，弹幕飘过一片“这不就是在演我”。
更深的默契来自于慢慢建立起的信任。《毛雪汪》最不像综艺的地方，是它不像大多数节目那样每期都是独立单元，嘉宾来了又走，关系从零开始。它更像一个真实存在的朋友圈，一季一季地更新，人在里面慢慢熟起来，话也一点点深下去。赵晓卉就是在这个客厅里，被观众见证了求职、入职、恋爱、升职加薪的完整故事线，活成了一部连续剧。徐志胜从最初的“最强辅助”，慢慢变成可以摊开聊焦虑和困惑的朋友。很多在外面只是点头之交的人，到了这里也能卸下防备深聊。《毛雪汪》的客厅像一个慢慢展开的朋友圈，不急于一次把话说完，而是有时间让关系自然生长。
做事前要先管理欲望
这种“被懂得”的默契，离不开年番的持续更新。但在内娱，除了《毛雪汪》，真正跑通年番模式的综艺，几乎没有。《真相吧花花万物》改版做年番，撑到2020年3月底散场了；《大伙之家》2022年上半年播完15期后就没了。这事儿为什么难？因为，季播综艺可以一波接一波地做大：更贵的嘉宾、更炸的舞台、更刺激的赛制、更出圈的话题，年番却需要靠不断提供稳定可靠的内容持续吸引观众入场。
总监制马昊讲过一句话，可以作为理解《毛雪汪》长寿的原因：“我觉得现在我们要学会做一件事情，管理自己的欲望，不要既要又要还要。既然做年番，就不要追求季播综艺的那些好处，而是要紧跟社会的热点话题和事件。”她透露，《毛雪汪》的小红书账号花了六个月涨粉10万，“观众想看什么，可能下一番节目就会有回应。”这种即时反馈，就是年番的核心心法：不追求爆款，要追求在场和陪伴。
《毛雪汪》中，在场和陪伴被落实到了节目的每一个细节里。周一更新，因为那是打工人的黑色星期一；单集时长控制在30到45分钟，刚好是一顿外卖的时间；从冬番到春番、夏番、秋番，四季流转间，节目内容随之变化，与观众建立了一种情感契约。你不需要每周聚精会神地追，它就像定期更新的朋友圈，永远在那里。
只要你愿意，推开门，毛不易和李雪琴都在，元宝摇着尾巴跑过来蹭你的腿。
“来啦？坐，吃了吗？”
文/关晓
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