## 沙漠大漠的表演煎熬：丁禹兮在敦煌《花开锦绣》中的“吃瓜”之旅， ， 在2026年播出的古装公路剧《花开锦绣》中，丁禹兮饰演的草莽盐贩赵凌，一个性格豪爽、出身底层的角色，需要在敦煌的大漠景观中展现真实的生命力，这位演员在实景拍摄中遇到的挑战，堪称“吃瓜”中的“煎熬”，既有趣又充满张力。， ，### 一、实景环境带来的表演“新课题"， 在敦煌，西北黄沙、泥土的野性与壮阔是真实存在的，这与棚内的拍摄环境截然不同，丁禹兮形容，“有很多东西是这个地方给予我的感受的触角”，在这种环境中，他需要让角色完全融入大漠，而不是把实景当背景板。， ， “不需要刻意制造”的难度更是让人称为“挑战”，当环境本身已经充满戏剧张力时，演员反而容易因“被震撼”而表演过度，丁禹兮强调，“那些感受你不需要去刻意制造，它就自然产生”，这意味着他必须放下设计痕迹，相信第一感受，保持时刻的沉浸与真实。， ， 气候与体能的现实考验更是不容小觑，敦煌干燥多风沙、温差大，剧中涉及大量逃亡、打斗与骑马戏份，此类动作戏对演员的体能是真实考验，马匹在戈壁奔跑也容易受惊，他曾在此前拍摄时因马匹受惊而展现极快的应急反应，但优先担心的仍是“马群冲撞到其他演员”的安全隐患。， ，### 二、将“荒漠感”化为“角色魂”， 角色赵凌出身底层、性格豪爽，角色的“野性”与敦煌大漠的粗犷感完全吻合，丁禹兮提到，站在玉门关的戈壁滩上，能真切感受到人类的渺小与边关的辽阔，这种实景“和从军战士的英勇”产生共鸣，帮助他更好地理解赵凌在乱世中的成长与坚持。， ， 不依赖保护套的投入更是让人印象深刻，据剧组人员透露，丁禹兮在拍摄过程中极其敬业，哪怕在道具存在安全隐患（如部件凸起割伤手）时，他也只是平静地冲水处理，并亲自将危险道具挪到角落，不让其他工作人员触碰，在满是尘土与强光的实景中，他用这种“不让拍摄推进受影响”的专注，化解了环境带来的潜在阻碍。， ，### 三、突破“棚内表演习惯”的自我较量， 在敦煌实景拍摄与棚内拍法完全不同，演员无法通过重打光或环境音来“欺骗”自己，丁禹兮需要在没有保护套的戈壁里，全天候维持角色的情绪与身体状态，稍一松懈就容易破功。， ， 将不利化为助力：他最终选择的应对方式是“接纳环境”，黄沙、阳光、风沙等看似艰难的元素，被他用作触发真实反应的触发器，正如导演邓科所说，镜头不仅呈现了黄沙的野性，也记录了敦煌美丽的金色质感，而丁禹兮的做法，就是让自己成为这部“实景画卷”的一部分。， ， 这次实景拍摄的经历，确实是一场“沙漠大漠的表演煎熬”，丁禹兮用敬业精神和专业功底，将环境的挑战化为表演的助力，在这片广袤大漠中，演绎出一个真实而有力度的角色形象，他的表现不仅让观众看到了一个演员的成长，也让人感受到了实景拍摄的独特魅力。
丁禹兮在敦煌拍摄《花开锦绣》时，面临的最大挑战并非演技或动作戏，而是如何将这片广袤大漠赋予的“天然感受力”转化为角色赵凌的真实生命力——他坦言，敦煌的实景环境让表演中的情绪“不需要刻意制造，它就自然产生”，但同步也对演员的信念感提出了极高要求。
丁禹兮在2026年播出的古装公路剧《花开锦绣》中饰演草莽盐贩赵凌，剧组横跨山西、敦煌实地取景，尤其剧中常家大院之后的故事就发生在敦煌。谈及这段拍摄经历，丁禹兮直言“很庆幸我们到了敦煌”，因为这里的环境能帮助他自然而然地产生对表演的感受，这种“自然产生”的背后，正是实景拍摄带来的最大挑战。
🌪️ 一、实景环境带来的表演新课题
从棚拍到野外的感受触角：以往在横店等基地拍摄古装剧，表演更多依赖于布景与想象。但在敦煌，西北黄沙、泥土的野性与壮阔是真实存在的，丁禹兮形容“有很多东西是这个地方给予我的感受的触角”。他需要让角色完全融入大漠，而不是把实景当背景板。
“不需要刻意制造”的难度：当环境本身已经充满戏剧张力时，演员反而容易因“被震撼”而表演过度。丁禹兮强调“那些感受你不需要去刻意制造，它就自然产生”，这意味着他必须放下设计痕迹，相信第一感受，保持时刻的沉浸与真实。
气候与体能的现实考验：敦煌干燥多风沙、温差大，且《花开锦绣》涉及大量逃亡、打斗与骑马戏份。此类动作戏对演员的体能是真实考验，马匹在戈壁奔跑也容易受惊，他曾在此前拍摄时因马匹受惊而展现极快的应急反应，但优先担心的仍是“马群冲撞到其他演员”的安全隐患。
🎭 二、将“荒漠感”化为“角色魂”
角色与人设的契合：赵凌出身底层、性格豪爽，角色的“野性”与敦煌大漠的粗犷感完全吻合。丁禹兮提到，站在玉门关的戈壁滩上，能真切感受到人类的渺小与边关的辽阔，这种实景“和从军战士的英勇”产生共鸣，帮助他更好地理解赵凌在乱世中的成长与坚持。
不依赖保护套的投入：据剧组人员透露，丁禹兮在拍摄过程中极其敬业，哪怕在道具存在安全隐患（如部件凸起割伤手）时，他也只是平静地冲水处理，并亲自将危险道具挪到角落，不让其他工作人员触碰。在满是尘土与强光的实景中，他用这种“不让拍摄推进受影响”的专注，化解了环境带来的潜在阻碍。
🔥 三、突破“棚内表演习惯”的自我较量
切换表演状态：在敦煌实景拍摄与棚内拍法完全不同，演员无法通过重打光或环境音来“欺骗”自己。丁禹兮需要在没有保护套的戈壁里，全天候维持角色的情绪与身体状态，稍一松懈就容易破功。
将不利化为助力：他最终选择的应对方式是“接纳环境”，黄沙、阳光、风沙等看似艰难的元素，被他用作触发真实反应的触发器。正如导演邓科所说，镜头不仅呈现了黄沙的野性，也记录了敦煌美丽的金色质感，而丁禹兮的做法，就是让自己成为这部“实景画卷”的一部分。
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